Всеволод Юго-З, 68 - 15 мая 2010 07:27

РАБОЧЕЕ МЕСТО ПИСАТЕЛЯ
Глава их моей книги "Ремесло писателя". - М., 2007.

Как известно, писательский труд – труд одиночек. Не случайно С. Кинг в «Как писать книги», описывая комнатку писателя, подчеркивает: «только одна вещь там должна быть обязательно: дверь, которую можно закрыть. Закрытая дверь, - продолжает он, - это способ сказать всему миру и самому себе, что шутки кончились; вы серьезно намерены писать и делать дело».
Ю. Никитин, к тому же, несмотря на ряд положительных примеров, убеждает читателя в том, что вдвоем-втроем работать можно лишь «при рытье канав, но не в творчестве» . И продолжает: «Только слабые сбиваются в стаи, в тусовки, нуждаются в подпитке. Для сильного ничего этого не требуется, а вы сейчас все – сильные. В начале пути слабых вообще нет, слабыми становятся».Конечно, с последним утверждением можно поспорить. Но автор и должен писать так, чтобы его слова вызывали ответную реакцию. Кому интересно читать то, что и сам хорошо знает, с чем вполне согласен? Поэтому вопрос: сильнее или слабее мы становимся, проходя по пути совершенствования (а любой путь, если это не топтание на месте, всегда ведет к совершенствованию) каждый может решить для себя сам.
Общие правила подходят, как и во всех других делах, лишь к большинству.
Какие же правила называют большинство писателей?
1. отключить телефон или просто не подходить к нему хотя бы два-три выбранных для творчества часа в день;
2. не полагаться на определители номера и автоответчики – все они с легкостью прервут вашу работу и, как всегда, именно в тот момент, когда «что-то проясняется»;
3. если вы все-таки ждете звонков от определенных лиц, заранее договаривайтесь звонить «через один или два звонка» - старая знакомая уловка тех, кто склонен суживать круг нежелательных общений.
4. распространите среди знакомых весть, что до обеда, к примеру, или за два-три часа до полуночи, у вас очень скверный характер и звонить не следует. А сами работайте, работайте и работайте.
Есть, конечно, масса людей, не замечающих шум и суету вокруг. Э. Хэмингуэй, как известно, любил работать в кафе, барах, где уединение невозможно. В сходный условиях начала свой подъем к званию самой богатой из пишущих женщин уже упоминаемая Дж. Ролинг.
Подобные примеры существуют и в российских литературных кругах. С. Лукьяненко на своих встречах с читателями часто повторяет, что предпочитает писать под громкую музыку, а другой фантаст – Ю. Никитин пишет, что ему «нисколько не мешает включенный телевизор, где я могу одновременно с работой смотреть новости, не мешает пес…»
Выступая против тепличных условий для творчества, он, не стесняясь в выражениях, пишет: «Когда выжимаете из себя строчку за строчкой, то, конечно, мешает все, как плохому танцору, хоть хирурга приглашай, если же сумели себя разжечь либо соревновательной составляющей, либо гонораром, либо кому-то что-то доказываете, то вам ничто не помешает: ни шум, ни ходьба и вопросы домашних, ни интересная передача по жвачнику» .Поэтому, условия для творчества каждый волен выбрать себе сам. Тоже относится и к инструментарию литератора. Конечно, современный компьютер – идеальный помощник писателя. Но если речь не идет о ноутбуке, то стационарность подобного инструмента имеет свои минусы. Да и с ноутбуком, если честно, не всякий захочет светиться в транспорте и, тем более, залезать в ванну. Поэтому, если мы нацелены на постоянную готовность что-то творить, нельзя забывать и о таких архаичных средствах, как простой карандаш и бумага. По крайней мере, легкость переноски и низкая цена подобных средств всегда будет на первом месте в соотношении цена: качество. Главное, чтобы было что записывать.

• 
• 
•